前言
汕尾，原海陆丰辖区，“南海物丰”之地。雄踞粤东门户，背倚莲花山脉，面朝浩浩南海。山海湖城，靓丽明珠，有“粤东旅游*金海岸”之誉。东晋置县，千年古城也；五坡正气，华族干城也；明清建卫，海防重城也；海丝支点，补给港城也；农运策源，革命红城也；人杰地灵，文化名城也。地控潮广，西接东承；名流穿梭，商旅云集。碣海卫城，英豪巡边；抗倭御英，雄师集结。山连海隅，客源中原；南迁北望，负笈重洋。疍家漂泊，渔歌互答；讨海谋生，向海而兴。由是千载以降，迁客骚人，多会于此；文化汇流，钟灵毓秀；光耀海陆，增彩山川。“四戏一歌”，南腔北调，唱尽悲欢离合，赞叹盛衰兴亡。擂茶飘香，喜迎四方宾客；渔歌寄身，夜盼啊兄早归。百年手作，麦秆贝雕，传承匠心家训；双兽献瑞，金龙麒麟，舞动时代风华。
今作是展，搜罗本邑非遗菁华荟萃，华丽现身，以展示中华文化源远流长、生生不息；民族艺术薪火相传，与时俱兴；大国工匠，精益求精，守正创新；坚定我中国少年文化自信，固本培元，激励我中国少年立根铸*，顶天立地当自强。
第一单元海的馈赠
汕尾依海而生，有着漫长的海岸线，生活在此处的人们“靠山吃山，靠海食海”。自古以来，工匠利用大海特有的螺壳、贝壳、海柳等物产，匠心独运，精工细作，创造出形态多样，具有浓郁海洋韵味的工艺品和海产制品。本单元的展品有省级非物质文化遗产甲子贝雕、市级非物质文化遗产甲子海柳烟嘴制作技艺。
年汕尾港摄影：陈锦怀
现代汕尾港摄影：吴鸿彬
现代汕尾港摄影：吴鸿彬
甲子贝雕
甲子贝雕省级代表性传承人刘永溪
甲子贝雕历史悠久，流传至今已有多年，年入选广东省第五批非物质文化遗产名录。
甲子贝雕制作主要分五个步骤：第一是设计图样，根据社会、民俗所需，设计出各种规格具备古代创意且实用的图纸；第二是取材，根据设计出来图样的需要，分解拆件，按其部件动态选用适合贝壳、因材施艺粘模成型；第三是制作，对所需的部件进行切割、打磨、手工雕琢、抛光，增强作品轮廓线条的立体感及美感；第四是上色，按画面内容需要，给予加色衬托；第五是安装，按部件组装在底板上或架件上恢复原设计图样的艺术造型，再以木框、玻璃或烤漆边框等部件装饰，合成一件精美的贝雕作品。现代贝雕技术，还加入了新科技手段进行创新，工匠可根据需求进行切割、取舍、粘贴组合，作品同时运用上镶嵌、仿刻等多种技法于一身，其设计、格式、造型等方面都趋向现代风格。在解放初期，甲子贝雕工艺厂是全国四大贝雕艺术品制作厂家之一，享誉南方。工艺厂的老艺人们，尤其是老艺人刘基碧嫡系子孙刘永溪设计及制作的立体贝雕《睡莲》《三打白骨精》《螺女》《满载渔歌》《菊蟹》《长征》《敦煌飞天》《白鸟迎春》等，多次参加中国工艺美术展览，并频频荣获奖项。吉庆满堂贝雕座屏
年代：现代
作者：刘永溪
规格：长83cm，宽70cm（含底座）
构图以一盆盛开的牡丹为主，仙桃、灵芝、博古书卷为辅，聚集了众多中国传统文化的祥瑞元素，左下角孩童手抱大鲤鱼，使整幅作品静中带动，表达“吉庆满堂”主题。借助红螺和其他贝类的天然形态及色泽制作牡丹花瓣、浓淡厚薄相宜，充分表达出牡丹的国色天香。以青苔贝和澳洲蠔贝镶嵌花盆，沁露出若隐若现的天然青绿光泽。整幅作品色泽形态搭配自然巧妙，工艺精湛，画面华贵典雅。
螺女贝雕摆件
年代：现代
作者：张涛（原甲子贝雕厂职工）
规格：高36cm，底：长50cm，宽40cm（含框）
创意设计来源于刘永溪《螺女》。
该作品以材质厚实的大连贝、猪耳贝为主打原料雕琢仙女的头面手臂身躯，利用红螺内核旋纹拼接螺女灵动的尾部，与螺壳连为一体，自然而生动地表现修炼成精的螺女从一只螺壳中飞腾而出，表达化蛹为蝶的愿景。再辅以珊瑚礁、鱼等海生物表达大海元素。整幅作品构图巧妙，制作精致。
水仙贝雕摆件
年代：现代
作者：张涛（原甲子贝雕厂职工）
规格：高40cm
底：长58cm，宽44cm（含框）
现代立体贝雕作品，巧妙地运用一整只大丝蚌壳作“花盆”，水仙花用各类质地白净的贝壳制作，纯粹原色，运用现代切割、抛光、拼粘等工艺，水仙灵韵鲜活，从花蕊到根系纤毫毕现，素净雅洁，永不凋谢。
深闺教子双挂屏
年代：年
收藏者：丁全
规格：宽26公分，高76cm
这是甲子贝雕厂的精品，在有限的尺幅之中设计了人物、博古、花草、家具、宫灯等，表现了一派富贵人家景象，内容丰富，尽可能利用了贝壳的天然色泽，人物器物制作精雅细致。
独坐春园里贝雕挂画
年代：年
收藏者：卢湘莹
规格：长72cm，宽49cm
年甲子贝雕厂精品，作品按主次分近景和远景，近景描绘了后花园里一派春意盎然的景象，主角是一位佳人，手持桃花，似在浮思遐想，对应了“好花虽解语，未若蝶双飞”的题款。佳人身上的飘带由蠔壳贝拼接，姿态旋转飘逸，化硬实为柔和。右上角的山水亭阁远景拓展了作品的视野和境界，借鉴了中国话的技法。
九如图贝雕挂屏
年代：年
收藏者：卢湘莹
规格：长cm，宽70cm
此为祝寿贝雕屏，上世纪70-80年代甲子贝雕厂制作。“九如”出自《诗经》“如山如阜、如岗如陵......如南山之寿，不骞不崩；如松柏之茂；如不尔或承。”连用九个如字祝颂福寿绵长。九位仙女手持寿桃、灵芝等吉祥物，脚踩鲤鱼乘风踏浪。选材方面主要选择质量上佳的大丝蚌壳、牛达贝、大连贝制作人物、用螺和贝的自然卷曲作大鲤鱼和波浪，材料厚实、人物形象饱满，色泽方面以人工上色为主，色彩绚丽，整幅作品有浓郁的海域风情。
雪肤红装博古挂屏
年代：年
收藏者：卢湘莹
规格：宽22cm，高47cm
这幅挂屏运用椰壳制作孔雀支座，构图设计新奇巧妙。
英姿雄健练舞忙贝雕挂画
年代：年
收藏者：卢湘莹
规格：长61cm，宽41cm
部分贝雕原料
甲子海柳烟嘴制作技艺
甲子海柳烟嘴制作是陆丰优秀民间传统技艺，纯手工制作与雕刻，技艺精致独特，美术设计与制作风格华贵典雅，具有很强的保健实用性和一定的艺术收藏价值与经济价值，年被列入陆丰市第二批非物质文化遗产名录。
甲子海柳烟嘴造型意象性极强，重在表现物象神韵，具有很强的视觉效果，反映着中国民间传统的装饰趣味。从构思设计到剪、刨、锉、磨、钻、抛光等十几道工序，再根据其材料的特性雕镂上花鸟虫鱼、飞禽走兽等不同图案进行艺术加工而成。海柳烟嘴的雕刻与民间根雕工艺有着异曲同工之妙，因海柳枝体小、枝丫怪状，且长满贝壳和沙洞，难以找寻到一根体积大、形态规整的海柳，故此技艺难度远远高于玉雕、石雕、牙雕、木雕。
甲子海柳烟嘴制作据说始于明末清初，甲子海柳厂是解放初期成立的国营工艺厂，当时聚集了解放前该行业的老艺人。海柳厂的品牌在甲子及周边家喻户晓，制作的海柳烟嘴及工艺品大量销往海外，为国家赚取外汇。改革开放后海柳厂逐渐解散，海柳匠人自谋出路，至今海柳烟嘴在当地仍是一项小众产业，全镇有十几家海柳烟嘴制作工坊兼销售门市，但已沦落为只有实用性，鲜有附加雕琢工艺。我们寻遍整个甲子，才找到这一家可称为“甲子海柳烟嘴制作技艺”的门店，大小不一、形态各异的海柳烟嘴，巧妙地雕镂上花鸟虫鱼、飞禽走兽，兼具实用性和观赏性，令人见识到这门古老工艺的奇异魅力。
海柳雕双龙纹烟斗
年代：现代
规格：长28cm，重.9g
汕尾市博物馆藏
这是一只由两段海柳拼接成的烟斗，两条龙屈曲盘旋，龙头相向，形态凶猛，构图设计巧妙。
海柳雕葫芦松鼠烟嘴
年代：现代
规格：长27cm，重.6g
汕尾市博物馆藏
海柳雕葫芦松鼠烟嘴（小）
年代：现代
规格：长16cm，重.2g
汕尾市博物馆藏
海柳雕松鼠葡萄烟嘴
年代：现代
规格：长17cm，重g
汕尾市博物馆藏
海柳雕松鹤烟嘴
年代：现代
规格：长19cm，重.2g
汕尾市博物馆藏
第二单元土的艺术
汕尾有丰富的高岭土矿藏，主要在海丰莲花山、赤石、陆丰陂洋、城区捷胜一带。世代生活在海陆丰这方肥沃热土的人民，利用当地优质的泥土，特别是质地细腻、粘性强的乌金泥、白仙等，创造出具有本地独特韵味的泥塑、陶瓷工艺品、陶瓷日用品。本单元的展品有省级非物质文化遗产项目捷胜泥塑、市级非物质文化遗产项目陂洋陶瓷工艺。
陆丰陂洋的乌金泥瓷土
捷胜泥塑
泥塑也称“彩塑”，是我国民间著名的传统工艺之一。捷胜泥塑历史悠久，其造型、线条、彩绘总寄予耐人寻味的创意，历来是海陆丰传统手工艺的典型代表。年被列入第四批省级非物质文化遗产名录。
捷胜泥塑在创作手法上以简朴、夸张、传神为基本特征，常揉雕、塑、捏、贴、刻、印、彩等艺术表现手法于一体，制作出形象丰满、生动且具有乡土文化气息的传统工艺。
泥塑离不开泥，捷胜泥塑主要采用本地特有的乌金泥为原料制作所采用材料极为讲究，要选择细润又有粘性的土泥，晒干打碎，丝网筛细，再放入水中浸泡沉渍，取出搅拌，并经过搅拌，在石臼中捣匀，按比例加入棉花、细沙打制。
捷胜泥塑省级代表性传承人周仲富
飞天
年代：现代
作者：周仲富
规格：长45cm，宽31cm，高cm
《飞天》的创作灵感来源于敦煌壁画飞天伎乐。作品将一个古典少女腾云飞天，回身一顾的瞬间定格。少女螺鬓高髻，浅笑含颦。袒露酥胸项饰垂乳，佩带绕过玉臂和腰肌随风飘动，长裙轻洒，云裾卷处玉趾乍现。少女右掌托举，器饰，左掌似招欲扶。飞天表现了青春的娟秀和曲线的灵动，试图用泥巴演奏一曲真善美的旋律。
面燃大士
年代：现代
作者：周仲富、周贵舟
规格：长50cm，宽40cm，高cm
面燃大士即*王，本地风俗每年七月为*节，各乡社举办盛大的斋醮布施孤*野*，需要凶神恶煞的*王镇场。*王壮硕高大，青面獠牙，突额露睛，脚踩小*，头顶观音。凶恶之中蕴藏慈悲。
关公
年代：现代
作者：周仲富
规格：长58cm，宽38cm，高78cm（含底）
五台山会兄
年代：现代
作者：周仲富、周贵舟
规格：长cm，宽30cm，高50cm
作品取材于传统戏剧《杨家将》五郎、六郎在五台山相逢场景。构图巧妙，着彩浓丽，人物形象生动逼真。
舞麒麟
年代：现代
作者：周仲富、周贵彤
规格：长44cm，宽33cm，高77cm
《舞麒麟》取材于当地民间麒麟舞表演。通过泥塑技艺和明快鲜丽的色彩再现了这一民间文化特色，在人物塑造上，充分体现了捷胜泥塑简朴、夸张、传神的特点，表现了生动活泼的童趣。
英歌浩气
年代：现代
作者：周仲富、周贵彤
规格：长60cm，宽30cm，高60cm（含底）
陂洋陶瓷工艺
陂洋地处陆丰东北部，境内山岭叠嶂，有适合烧陶瓷的土源、水源和山林等有利条件，故陂洋陶瓷业代代相传。据考古调查，陂洋陶瓷制作历史始于明代，延续至现代。年陂洋陶瓷制作技艺被列入汕尾市第二批非物质文化遗产名录。
陂洋陶瓷主要生产碗、碟、坛、盘、缸、碎等日用及少量工艺摆件陶瓷。陂洋陶瓷不仅生产、出口日用器皿，在鼎盛时期，制作了大量精美的工艺品，其工艺品采用陂洋优质瓷胎，本地天然釉料，经高温烧制永不变色，其特征为胎体厚重饱满，色彩浓丽，纹饰朴素单纯，造型具有地方特色，具有一定的艺术价值、经济价值和收藏价值。
陂洋陶瓷经历了数百年的变迁发展，年后，陂洋瓷窑成为海陆丰和邻县瓷碗的供应生产基地。随着生产流程和工艺的改进提升，陂洋陶瓷更是斩关夺隘，青花瓷器创历史最高水平，跻身于国外市场，出口香港、东南亚等国家，年产量内外销超六百万件。其青花葵斗碗，年就被汕头陶瓷公司评为最佳青花葵斗碗，出口东南亚各国。明代陂洋碗窑青花菊纹灯笼形罐
规格：口径16.5cm，高9.5cm
汕尾市博物馆藏
明代陂洋碗窑青釉瓷碗
规格：口径9cm，高5cm
汕尾市博物馆藏
清代青釉双螭龙扁壶
规格：高14cm，宽4cm，高22cm
汕尾市博物馆藏
清末花篮纹“福”字大供盘
规格：口径28.5cm，高5.8cm
汕尾市博物馆藏
现代素面双螭龙瓶
规格：口径17cm，高38cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋陶瓷厂加彩坐墩（一对）
收藏者：朱庆初
规格：通体宽37cm，宽47cm
现代陂洋陶瓷厂六角瓷坐墩
规格：通体宽38cm，宽47cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋陶瓷厂外销菊花纹大碗
规格：口径14cm，高5.5cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋外销鱼纹瓷盘
规格：口径25cm，高4cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋外销青花鱼纹大碗
规格：口径20cm，高9cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋外销青花鱼纹中碗
规格：口径16cm，高5cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋外销青花鱼纹小碗
规格：口径11cm，高5cm
汕尾市博物馆藏
陂洋解放初期茶壶
规格：口径6cm，高13cm
汕尾市博物馆藏
一面印有“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”字样
现代陂洋菊花纹簋
规格：口径12cm，高5cm
汕尾市博物馆藏
一面印有“自己动手丰衣足食”字样
现代陂洋素面罐
规格：口径18cm，高17cm
汕尾市博物馆藏
现代陂洋菊花纹执壶
收藏者：陂洋朱庆初
规格：通体宽22cm，高26cm
第三单元雕琢万象
工匠利用木、金属、玉、石等材料，采用雕、刻、凿、钻、錾等技法，在有限的篇幅之中制作花鸟虫鱼、人物走兽、场景等世间万象，令人叹服。列入本单元的展品有省级非遗项目陆丰金属雕，县级非遗项目甲子金漆木雕。
陆丰金属雕
陆丰金属雕省级代表性传承人郑景镇金属雕工具
陆丰金属雕是一项陆丰市具有多年历史优秀的民间传统美术，是立体和半立体的工艺美术品。年被列入汕尾市第二批非物质文化遗产名录。
陆丰金属雕以金、银、铜等金属片为雕刻材料，制作成大小不同、形状各异的各种佳品，如山水、人物、飞禽、走兽、花草、诗词意象、珠宝箱盒、玉器镶嵌等等。其产品造型新颖、技术精致、华贵稳重。堪称中国工艺美术品中的一朵奇葩。
陆丰金属雕的制作工具也是种类繁多，如铁锤、铁钳、铁卡子，大小不一，共十几种；锸子更是繁复，有豆瓣锸、沙地插、钝锸、立锸等等，工具的种类、材质、形状各有不同，所有雕刻工具都是由金属雕工匠自己制作。一件作品的完成，要经过构思设计、材料筛选和复制、造型、整形、成模、热处理、冷却、定型、雕刻、焊接、漂洗、抛光、氧化、电镀、安装、装裱、配套等二十几道工序，有些工序还要反复几次。金属雕作品从无到有需要耗费工艺家很大的心血，因此，其历史价值、艺术价值与经济效益都比较高。
金龙腾飞挂屏
年代：现代
作者：郑景镇
规格：长cm，宽80cm
《金龙腾飞》以铜、银为底料，通体镀金。整条龙曲屈起伏，呈“W”状，龙头龙尾卷动扭转，龙爪张扬，呈现出矫健而流畅的力度感，龙眼饰二粒绿宝石，龙口半张，吐火焰珠，全身须发飘动，配饰卷云，精雕细琢，淳厚华贵。
甲子金漆木雕
“甲子金漆木雕”源自潮州金漆木雕，在陆丰市有着悠久的历史，它于20世纪30年代开始在陆丰市特别是三甲地区初步形成，经过初步形成期、风格的形成到成熟再到鼎盛，不断继承和发展，至今已形成了独特的雕刻艺术风格，有着鲜明的艺术特色和艺术价值。作品多用樟木为料，少用红木，素以多层镂空、金碧辉煌、夸张装饰的风格著称，通常作为建筑物、家具及神器的装饰或构件。
主要题材有祖祠、寺庙梁架装饰、神像、神龛等金漆木雕、木刻，其人物花鸟、动物造型逼真，栩栩如生。甲子现存较为有名、历史较为悠久的有甲子城隍庙、“元帝庙”、“刘氏宗祠”、“李氏宗祠”等，仍可追寻出当时金漆木雕、木刻在生活中的实用性。
甲子丁氏家族从丁来成、丁英平、丁佳在到丁团、丁全四代人近百年间，金漆木雕技艺代代传承，在甲子享有盛誉。到丁全这一代，得改革开放东风，不仅继承了父祖工艺细腻、技法多样的传统技艺，而且将现代元素融入甲子金漆木雕中，丰富了甲子金漆木雕的表现形式及内容，开展了古建筑木器制作、木器家具、木雕工艺制作、木雕文创品等业务，甲子金漆木雕技艺得到进一步弘扬与传播。
甲子金漆木雕代表性传承人丁全
金漆木雕如意
作者：丁全
年代：现代
规格：长67cm，宽24cm，高24cm（含底座）
灵芝如意形镂雕花鸟贴金箔摆件，樟木原料，运用圆雕、镂雕、透雕等技法，以灵芝形状为框架，雕牡丹、菊花、梅花、凤凰、白头鸟、喜鹊等象征吉祥的花鸟，表达吉祥如意、夫妻恩爱。通体贴金箔，华贵精美。
松鹤、荷花鸳鸯金漆木雕挂屏
作者：丁全
年代：现代
规格：长40cm，宽98cm，厚6cm
宝相花木雕挂件
年代：现代
作者：丁全
规格：长60cm，高73cm，厚12cm
这是一件传统技艺结合现代审美情趣的木雕作品。樟木原料，完工后抛光上清漆，以几何图案通雕花篮，多层次镂雕牡丹、莲花、菊、梅、石榴等花瓣，宝相花在佛教徒心中代表一切美好的理想，是吉祥美好象征。
松梅竹鹤凤木雕挂屏
年代：现代
作者：丁全
规格：长90cm，宽50cm，厚4cm
以樟木为原料，完工后抛光上清漆，以松梅竹为底景，双凤双鹤或栖息或展翅。层次分明，素雅多姿。
祥龙戏珠圆形浮雕摆件
年代：现代
作者：丁全
规格：直径90cm
这是一件典型的以中国龙为创作主题的浮雕作品，选取一整块巴西花梨木，龙体态壮硕，威严的龙形态加上各处的细节处理凸显出精湛的雕工，蜿蜒盘旋的龙在戏珠，而龙珠被认为是一种宝珠，可避水火，此处可作趋吉避凶之意，外圈以草尾花点缀，代表生生不息的美好愿景。清代渔翁木雕（花蝶底座）
年代：清规格：底径11.5cm，通高30.5cm
海丰县博物馆藏
渔翁红木黑漆，带座，鱼红木红漆。老翁身着短袍、长裤，束腰，无冠束顶髻，长胡须，右手用拐杖勾背一平盖鱼娄，钓鱼归来赤脚行走，神态满足。雕工细腻、设计巧妙。
木雕·达摩
年代：民国
规格：通体高82cm，宽28cm
汕尾市博物馆藏
第四单元绘作神韵
列入本单位的展品有省级非物质文化遗产项目海陆丰稀有剧种脸谱、碣石麦秆画，县级非物质文化遗产项目海丰纸扎麒麟。
海陆丰稀有剧种脸谱
海陆丰戏剧脸谱具有地方文化艺术特色，有很强的艺术性，也有高度的技巧性。像书法和绘画一样，用笔要准确有力，渲染需浓淡有致，勾勒则惜墨如金。这样才能画得生动有神，魅力迷人，而又亦俗亦雅，达到了雅俗共赏的高度审美境界，所以被誉为“艺术中的艺术”。
它有三大特点：一是美与丑的统一；二是角色的性格体现；三是行当的图案化。脸谱是指脸庞的主要色调而言，有红、紫、黑、白、蓝、绿、*、赤、银等颜色。运用彩绘艺术的表现手法，忠奸善恶一目了然。
海陆丰戏剧脸谱（一对）
作者：周仲富、吴惠芳、周贵舟、周贵彤
规格：宽48cm，高cm，厚18cm
海陆丰戏剧脸谱（一对）
作者：周仲富、吴惠芳
规格：宽48cm，高cm，厚18cm
碣石麦秆画
碣石麦秆剪贴画，简称“麦秆画”，是我国一项传统美术工艺品。它吸收中国画、油画、版画等诸多技法和艺术表现形式，利用麦草表面天然光泽，染上各种颜色，以山水、花鸟、人物等为题材，精心制作出各式麦杆画。其制作技法独特，画面精美、栩栩如生，被誉为“中国民间艺术一绝”。碣石麦秆画，于年2月被列入第四批广东省省级非物质文化遗产代表作名录。
麦秆画的选材及处理过程十分考究。取天然环保的麦秆枝干，剪出蔻与干，蔻作翎毛、枝干之用；干用水泡三天后用刀片分割出朗、皮，皮要薄如蝉翼，朗可作铺地之用。经过蒸、煮、浸、剖、刮、碾、平处理，再经染色晒干后便可用于创作。剪贴过程根据需要运用九种刀法进行镂刻、聚点、拉毛、镂花、重叠、交叉、拼贴、镶嵌、组合等十几道工序反复处理调整，最后上裱。
麦秆画省级代表性传承人赵伯扶
麦秆画省级代表性传承人林锡安
狮吼麦杆画
年代：现代
作者：林锡安
规格：长73cm，宽82cm
《狮吼》是林锡安的佳作之一，年参加省首届民间工艺博览会，获金奖。狮身使用传统的平齐法，产生光滑靓丽的质感。
我是一个兵麦杆画
年代：现代
作者：林锡安
规格：长70cm，宽80cm
人物制作是麦杆画技艺中的最高水准，一个手艺人要达到一定造诣才能制作人物。该作品利用麦杆的材质，借鉴刺绣，油画等技法，人物服饰、表情纹理清晰，色泽过渡自然。
松鹤
年代：现代
作者：赵伯扶
规格：长80cm，宽25cm
“松鹤”是碣石麦秆画常见的题材，此图采用麦秆剪贴结合工笔画技法，由一株弯曲斜逸、松针朵朵的松树和五只姿态优美、形态各异的白鹤构成画面，结合竖直条幅特点，左实右虚，并不全部展开，留下想象空间。整幅图气韵生动，具有层次感、立体感。
海丰纸扎
海丰民间纸扎工艺历史悠久，在历代的传承中形成了自己鲜明的工艺特色和独特的艺术风格。是海丰县非物质文化遗产。
海丰纸扎取材广泛，造型逼真，擅于制作大型和巨型作品，如神话人物造像、动物造像、金锞船、花灯等，高可达十米。工艺品以麒麟虎狮头、各种造型的风筝、戏曲帽盔道具和民间祭祀用品为主，其中尤以麒麟虎狮和戏曲人物花灯最具特色，其造型和工艺方法较为完整地体现了海丰传统纸扎的精髓。
纸扎麒麟狮主要作为麒麟虎狮舞的道具。以竹篾扎成麒麟头的内里框架，糊裱上多层冰秋纸，其眼、耳、嘴等部位粘上植物纤维，晾干后以金色、青色、红色、白色、黑色等色料画染和点缀其角、脸、牙、鼻、眼、眉、嘴等形态，再涂漆光油以保护其行色。麒麟的额头上画着“先天八卦”图章，寓意为辟邪。头角上挂红布彩球，彩球内包藏五色线和缝衣针数百支，作用是驱煞。
舞麒麟表演海丰纸扎县级代表性传承人谢秋宇
海丰纸扎海丰麒麟
年代：现代
作者：谢秋宇
规格：宽90cm，高cm
海丰纸扎海陆丰金狮
年代：现代
作者：谢秋宇
规格：宽cm，高80cm
第五单元非遗文创
麒麟舞文创产品
麒麟棋
设计和生产者：汕尾市山海文化传播有限公司
“其其”、“粦粦”公仔
设计和生产：汕尾市山海文化传播有限公司
麒麟围巾
设计和生产者：汕尾市山海文化传播有限公司
麒麟狮非遗瓷盘摆件
设计和生产者：汕尾市山海文化传播有限公司
麒麟腰带
设计和生产者：汕尾市山海文化传播有限公司
麒麟狮铜挂件
设计和生产：刘家境
麒麟狮汽车摆件
设计和制作：刘家境
麒麟狮橡胶摆件
设计和制作：刘家境
盖仔狮文创·铜吊坠
设计和制作：刘家境
盖仔狮文创·玉雕
设计和生产者：汕尾市山海文化传播有限公司
碣石麦秆画文创产品
花鸟圆形摆件（双面）
设计和制作：赵伯扶
花鸟小挂屏
设计和制作：赵伯扶
皮影戏文创产品
龟丞相皮影制作挂件
设计和生产：陆丰市陆丰皮影戏传承保护中心
夏侯惇皮影制作挂件
设计和生产：陆丰市陆丰皮影戏传承保护中心
鸟语花香皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
春皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
龟丞相皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市陆丰皮影戏传承保护中心
小哪吒皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市陆丰皮影戏传承保护中心
仕女皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
仕女皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
弥勒佛皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
弥勒佛皮影制作摆件
设计和生产：陆丰市皮影戏传承保护中心
五岳朝天舞文创产品
五岳朝天舞·鲤鱼玉雕项坠
设计和生产：汕尾市山海文化传播有限公司
甲子金漆木雕文创产品
紫檀木雕花梳子·莲设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
紫檀木雕花梳子·桃花
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
紫檀木雕花梳子·梅花
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
紫檀木雕花梳子·牡丹
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
紫檀木雕花梳子·芍药
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
橡木方凳
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
斗拱·榫卯
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
福字摆件
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
斗拱（五款）
设计和生产：深圳来成号古建筑有限公司
海陆丰戏剧脸谱文创产品
海陆丰戏剧脸谱摆件
设计：周贵彤
制作：周仲富
捷胜泥塑文创产品
土叽咕
设计和制作：周贵彤
不倒翁
设计和制作：周贵彤
结语
卢梭说“在人类所有的职业中，工艺是一门最古老最正直的手艺”。在快速变迁日新月异的现代工业化大潮中，从一些传统手艺作品，我们能窥见的，除了时间沉淀出的精美，便是岁月的残酷。许多古老的手艺，虽然美好，却随着时代的变迁陷于尴尬的境地，一边被颂咏，一边随着最后一批从业者的离开而消亡。希望这个展览让我们感受到传统技艺手工艺的魅力，理解“效益低下”的它们到底哪里珍贵，认识什么才是真正的奢侈品。我们力图把更多有价值的传统技艺手工艺列入非遗保护名录，在传承传播扶持创新中，使一些传统技艺手工艺能够融入现代生活，得到新生。
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